Innovation Pédagogique et transition

Visiter les musées, ça s'apprend ? L'éducation au regard contre les inégalités culturelles

2026-06-01T16:53:00Z

Pour rendre l'art accessible à tous les enfants, il ne suffit pas de leur ouvrir les portes d'un musée. La perception des œuvres est sous-tendue par tout un ensemble de codes qu'il importe de maîtriser pour bénéficier de la visite et avoir envie de renouveler l'expérience. Et l'école joue un rôle essentiel dans cette éducation au regard.

Les dernières enquêtes nationales sur la fréquentation des musées attestent d'une progression continue des jeunes publics, portée par des politiques tarifaires volontaristes, une offre pédagogique enrichie et un tournant vers des expériences plus participatives et numériques.

Pourtant, le défi de la démocratisation demeure entier : la surreprésentation des catégories socioprofessionnelles supérieures dans les publics des musées reste une réalité persistante. Or, en matière d'éducation artistique et culturelle, on ne peut se résoudre à ce qu'une partie de la population soit exclue ou s'exclut de lieux et de pratiques culturelles. Certes, celles-ci reproduisent des inégalités sociales, comme l'ont rappelé les sociologues Pierre Bourdieu et Alain Darbel dans l'Amour de l'Art. Les musées d'art européens et leur public, mais la mission de l'école est précisément d'en contester les logiques et d'en atténuer les effets.

C'est dans cette perspective d'une démocratisation des pratiques culturelles et de l'éducation artistique que mes travaux, depuis plus de quinze ans, étudient la relation école-musée et la formation du visiteur. J'ai notamment étudié les dispositifs de visite qui permettent à l'enfant ou à l'élève de s'approprier les codes du musée, de recevoir les œuvres, de développer leur créativité, leur esprit critique, mais aussi le sentiment d'être légitime à venir, et à revenir au musée et dans tous les musées.

Mon dernier ouvrage, Voir, lire et dire. La réception des œuvres en classe et au musée, paru en 2025 aux Presses universitaires du Septentrion, retrace ce cheminement scientifique à travers des recherches conduites de l'école maternelle à l'université, ainsi qu'à travers des projets qui permettent aux disciplines scolaires, notamment l'enseignement de la littérature, d'intégrer le défi de l'éducation artistique et culturelle.

Il s'agit de penser le musée non seulement comme un partenaire, mais aussi comme un lieu, une institution à connaître, dont il faut comprendre le fonctionnement, les missions, les codes. L'ouvrage présente certains résultats des recherches menées qui permettent de comprendre pourquoi il faut apprendre à visiter, et comment on y parvient. Éclairons ici ce point.

Comprendre ce qu'est un musée

Le musée est souvent perçu, par les enseignants comme par les élèves, comme un espace de contraintes : ne pas courir, ne pas parler trop fort, ne pas toucher. Ces codes sont certes à apprendre, mais l'enjeu va plus loin que de simples interdits : il s'agit de comprendre ce qu'est un musée, ses missions de conservation et de patrimonialisation, la diversité de ses statuts.

Il s'agit aussi de saisir ce qu'est une exposition, ses différentes formes, sa logique, pour comprendre qu'il s'agit d'un média par lequel est racontée une histoire, à laquelle les objets exposés contribuent. C'est précisément ce que fait une guide en accueillant au LaM, à Lille (Nord), une classe de CE2 (8-9 ans) : elle évoque la donation, la collection et l'exposition. Des concepts clés pour comprendre le fonctionnement dynamique du musée :

« Bienvenue dans notre musée, le musée existe grâce à la donation Jean et Geneviève Mazurelle, ce sont des gens qui ont dit “Tiens, on veut pas tout garder, on veut pas tout donner à nos enfants, on veut donner une partie à la Ville de Lille” […] Les œuvres qu'on voit changent quelquefois, quelquefois, on met ce tableau-là ici, quelquefois, on le met là, ça change régulièrement. Il ne faut pas se dire “J'ai déjà été au LaM, j'ai déjà tout vu”, on n'a jamais tout vu, d'autant qu'on continue à acheter des œuvres. »

Mettre en contexte ce que l'on voit

Parmi les différentes compétences à développer pour apprendre à visiter, savoir regarder constitue un enjeu premier et central. Le regard, condition première de la réception, engage le corps (se déplacer pour mieux voir), permet la réflexion (comprendre et interpréter) et éprouve les émotions (réagir et ressentir face à l'œuvre).

De nombreux travaux se sont développés autour de l'éducation du regard. Regarder suppose de prendre le temps, d'identifier ce que l'on voit parce que cela nous est familier, ce que l'on connaît ou reconnaît, de mobiliser d'autres connaissances pour éclairer ce que l'on pense voir, de mettre en relation avec d'autres œuvres, d'autres médias (film, musique, texte littéraire…), et de construire progressivement le sens de l'œuvre que nous découvrons.

Quand le guide est présent, son discours oriente le regard et apporte les éléments de contextualisation et de savoirs qui permettent de comprendre l'œuvre in situ dans l'exposition.

Des interactions créatrices de sens

Cependant ce discours éclairé peut être mobilisé une fois que les élèves ont parcouru l'exposition et que certaines œuvres les interpellent, comme on peut le voir dans l'extrait ci-dessous, où des élèves de terminale, à l'occasion de l'exposition « Liberté, Liberté chérie » à l'espace culturel départemental Lympia sur le port de Nice, réagissent devant l'œuvre Too Young To Die ? de The Kid :

Élève : « Il y a une œuvre, elle est grave, je trouve, le bébé me perturbe… »
Élève : « Il est malade ! »
Élève : « Oui, un bébé, c'est pur et là, c'est tout le contraire. »

Élève : « C'est super violent, il n'a plus son visage, il a été agressé ? Attaqué ? il est en train de mourir… »
Médiatrice : « Alors, l'artiste a 28 ans, et il autodidacte […] Qu'est-ce que vous voyez là ? » (montrant le visage)
Élève : « Des tatouages ! »
Médiatrice : « Oui, alors, l'artiste est américain et, en Amérique du Nord, les tatouages ont une signification particulière, vous voyez ?
Élève : « Les gangs ! »
Médiatrice : « Oui… le nouveau-né est en couveuse, c'est un prématuré, et donc, à sa naissance, il est déjà tatoué, il est déjà entré dans un gang, il n'a pas le choix… » […]
Élève : « Et alors, c'est parce qu'il n'est dans le gang qu'il est prématuré, qu'il est en danger ? »
Médiatrice : « C'est une bonne question que tu poses, c'est la question que The Kid veut que tu te poses »

Ainsi, le sens se construit en même temps que des réactions à ce qui est compris dans l'interaction entre les réceptions et les connaissances des visiteurs et du guide.

Maternité (1919), par Amedeo Modigliani. Wikimédia

Toute œuvre exposée produit un effet sur le visiteur, quel que soit cet effet. Percevoir celui-ci ou ressentir l'émotion que l'œuvre suscite relève également d'un apprentissage. Ainsi face à Maternité, de Modigliani, un guide propose à des élèves de 3 ans d'imiter le visage de la mère : allonger son visage, faire une petite bouche, tenter de sourire. Un élève s'exclame : « Elle est triste ! »

L'esthétique épurée du tableau qui caractérise le style de l'artiste représente Jeanne Hébuterne, sa compagne depuis 1917 et leur fille, à leur arrivée sur la Côte d'Azur fuyant la misère de Paris. Les jeux de mime sont importants dans l'activité de réception, en particulier avec de jeunes enfants.

Alors, visiter les musées s'apprend-il ? De façon informelle, avec les familles, par habitus ; trop souvent de façon implicite à l'école, alors que les projets pédagogiques pourraient aisément intégrer cette dimension en développant une véritable conscience de ce que c'est que visiter, voir, lire et dire les œuvres et prendre plaisir à le faire !

Cet article est publié dans le cadre de la série « Regards croisés : culture, recherche et société », publiée avec le soutien de la Délégation générale à la transmission, aux territoires et à la démocratie culturelle du ministère de la culture.

Ana Chiaruttini ne travaille pas, ne conseille pas, ne possède pas de parts, ne reçoit pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'a déclaré aucune autre affiliation que son organisme de recherche.

Comment associer efficacement cours traditionnels et e‑learning

2017-06-26T08:52:00Z

Lors des séances magistrales, l'enseignant fait émerger ce qui est fondamental et s'appuie sur le suivi à distance pour identifier les points à développer. Katie Morrow/Flickr, CC BY-NC-ND

Le développement des outils numériques et l'accès facilité à la connaissance modifient en profondeur le métier d'enseignant du supérieur. De nombreuses réflexions sur les pratiques pédagogiques sont actuellement menées dans les formations d'ingénieurs.

Pour autant, ces nouvelles pédagogies s'appuient sur des plates-formes qui intègrent les versions numériques des polycopiés et des documents de cours, sans changer réellement les pratiques. Et les enseignants, dans leur grande majorité, manquent de repères et de formations pour élaborer des scénarios d'apprentissage utilisant ces nouveaux outils.

L'expérience menée depuis quelques années à l'EPF, école d'ingénieur, tend à montrer qu'une pédagogie basée sur un apprentissage mixte (blended learning) peut comporter de sérieux atouts, si tant est qu'elle ait été le fruit d'une démarche rigoureuse.

Une formation en présentiel et à distance

Cette pédagogie se définit comme une association de séances de formation en présentiel et de périodes de formation à distance. Elle s'est développée au début des années 2000, grâce à l'évolution des outils numériques.

Le principe de l'apprentissage mixte présente des intérêts évidents, notamment pour une formation de futurs ingénieurs :

Elle permet de renforcer l'autonomie. Les étudiants participent à l'organisation temporelle de la formation. Ils peuvent s'entraîner, identifier leurs points forts et leurs points faibles, effectuer des exercices complémentaires ou des auto-tests, échanger sur des difficultés via des forums, etc. Cette autonomie de l'étudiant permet également de renforcer le statut de l'erreur : il peut se tromper, relire une partie de cours, recommencer… sans se sentir en échec.
Elle rend l'étudiant acteur de la planification de ses apprentissages. Il est amené à travailler de façon continue, avec seulement quelques contraintes liées à la programmation des séances en face à face.
Elle permet d'identifier les difficultés des étudiants et de personnaliser leurs parcours, l'enseignant pouvant visualiser les « profils » avec les erreurs récurrentes et ainsi proposer des retours personnalisés.
Elle permet également de centrer les séances en présentiel, sur des processus d'apprentissage de conceptualisation, qui débouchent ensuite sur la résolution de problèmes ; les processus de type « automatisation » pouvant être abordés en autonomie.

L'apprentissage mixte permet d'effectuer des retours personnalisés aux étudiants. Queen's University/Flickr, CC BY-NC-ND

Une réflexion pour élaborer des scénarios pédagogiques

La démarche d'élaboration est indispensable : elle conditionne la réussite du dispositif. En amont, il est nécessaire d'identifier très clairement les objectifs de formation, puis de détailler ces objectifs en faisant émerger les différents formats de connaissances associés, ainsi que leur niveau de complexité.

En fonction, la stratégie d'alternance des séances peut être mise en place. À titre d'exemple, les connaissances de type automatisme, qui demandent une répétition des tâches, sont parfaitement adaptées à un travail en autonomie. Il en est de même pour des connaissances conceptuelles ou procédurales, dont le niveau de complexité est faible.

Les trois temps de formation d'un tel dispositif (séances en présentiel, périodes d'autoformation, et modalités d'évaluation) doivent être définis et séquencés avec soin.

Exemple de scénarisation d'une formation hybride. Author provided

Le type et le contenu des séances en présentiel

Les séances en présentiel sont de 4 types :

Une séance introductive pour expliquer le dispositif pédagogique et ce qui est attendu (objectifs de formation, évaluation, structure de la plate-forme, outils de communication étudiants/étudiants, étudiants/enseignants, modalités de suivi, etc.).
Des séances en classe entière, en nombre limité, focalisées sur ce qu'il faut avoir retenu d'un chapitre en termes de savoirs fondamentaux et en termes de savoirs méthodologiques.
Des séances de travaux dirigés (TD), souvent associées à des tests courts sur des savoirs fondamentaux. Ces séances commencent systématiquement par une phase participative, avec des questions-réponses sur la partie de cours concernée.
Des séances de « devoirs encadrés » (DE), pendant lesquelles les étudiants travaillent en groupe. Ces séances ont lieu à la fin d'un chapitre et conduisent les étudiants à mobiliser des connaissances vues précédemment pour résoudre un problème.

Les outils et les périodes d'autoformation

Des plates-formes pédagogiques Moodle permettent d'organiser le suivi des cours, ici celle du New Zealand College of Appearance Medicine, en Nouvelle-Zélande. Hazel Owen/Flickr, CC BY-NC-ND

Entre chaque séance en présentiel, des périodes plus ou moins longues d'autoformation sont organisées via une plate-forme pédagogique « Moodle ». On y trouve :

Des vidéos courtes dédiées (ne dépassant pas 5 minutes) et centrées sur une notion essentielle : explication d'un principe, démarche d'application, technique de résolution, outils mathématiques à maîtriser, expérience, etc.
En regard de chaque vidéo, des auto-tests dédiés permettent à l'étudiant de s'assurer qu'il a bien compris les notions présentées. Ces auto-tests, souvent simples, renvoient à la lecture de la vidéo correspondante.
Des auto-tests basés sur des exercices standards. Ici, la mise en situation est inexistante ou réduite au minimum, l'objectif étant d'appliquer une formule ou une technique de détermination. Pour être efficaces, ces auto-tests nécessitent un ou plusieurs retours, afin que l'étudiant ne soit pas découragé, qu'il comprenne pourquoi il n'a pas réussi et qu'il surmonte la difficulté.
Des ressources complémentaires mises à la disposition des étudiants. Ces ressources (synthèses, exercices résolus, etc.) sont parfois élaborées par l'enseignant « au fil de l'eau » (demande spécifique).

Une évolution nécessaire du travail de l'enseignant

Pendant les séances, le positionnement de l'enseignant évolue. Jeremy Wilburn/Flickr, CC BY-NC-ND

L'élaboration, puis la mise en œuvre d'un tel dispositif pédagogique, conduisent l'enseignant à faire évoluer ses pratiques. L'articulation des périodes de formation n'est pas un simple empilage de séances, mais demande une réelle réflexion en amont sur les différents types de connaissances (procédurales, conceptuelles, automatismes, etc.).

C'est la déclinaison précise des objectifs de formation et des difficultés attendues qui permettent d'élaborer les vidéos ciblées, les auto-tests, et les autres supports de formation. Ce travail de préparation complexe et conséquent ne dépend pas directement du mode d'apprentissage ; la richesse de la pédagogie de l'apprentissage mixte offre des outils supplémentaires et permet d'étendre le champ des dispositifs pédagogiques que l'enseignant peut mobiliser.

Mise en œuvre et suivi de la formation

Pendant les séances, le positionnement de l'enseignant évolue fortement :

Pendant les séances magistrales, l'enseignant ne dispense pas son cours de façon linéaire. Il fait émerger ce qui est fondamental et s'appuie sur le suivi à distance pour identifier les points à développer.
Pendant les TD et les devoirs encadrés, il crée du lien avec la partie effectuée à distance en revenant sur les difficultés et en faisant émerger l'essentiel. Le dispositif permet un accompagnement des étudiants efficace par l'intermédiaire du suivi personnalisé sur la plate-forme. Ce suivi doit être régulier car il permet à l'enseignant d'adapter les séances en présentiel (remédiations) et d'identifier les étudiants en difficulté (parcours spécifique).

Des modes d'apprentissages différents pour les étudiants

Le changement est tout aussi important pour les étudiants. Peu habitués à travailler en autonomie (en ayant à disposition un certain nombre de ressources), ils ont besoin d'être accompagnés sur ces nouvelles modalités d'apprentissages.

Les sondages réalisés tous les ans auprès des étudiants et les réunions bilan font émerger principalement trois obstacles aux pédagogies mixtes :

Le manque de temps d'assimilation pour certains étudiants, pendant les phases d'autoformation.
Le conservatisme des étudiants.
La nécessité de définir des objectifs précis et de mettre à disposition des éléments de synthèse.

Que conclure ?

L'enseignant ne peut plus ignorer les pédagogies basées sur un apprentissage mixte (blended learning), notamment dans l'enseignement supérieur. Il devra les utiliser et alors, modifier ses pratiques et mener une réflexion nécessaire sur ces nouveaux objets d'apprentissage.

Les auteurs ne travaillent pas, ne conseillent pas, ne possèdent pas de parts, ne reçoivent pas de fonds d'une organisation qui pourrait tirer profit de cet article, et n'ont déclaré aucune autre affiliation que leur poste universitaire.